麦卡拉希望《企鹅人》成为《小丑》，古恩需要采用杜莱尔的思维
古恩时代的DC影业进入了发展期，由于DC工作室创作反派系列的成功概率较高，《小丑》和《X特遣队》就是典型的反派作品，华纳希望古恩能够推出反派英雄的电影，《企鹅人》进入了筹备阶段。影评人麦卡拉谈论了这家影业的策略，扎斯拉夫希望古恩能够“趁热打铁”没有问题，DC影业的反派系列具有优势。麦卡拉希望《企鹅人》成为《小丑》，作为《蝙蝠侠》的衍生剧，《企鹅人》需要串联原版作品的诸多桥段。麦卡拉也承认，该片不可能像《小丑》那样拥有很多“内心独白”的内容，DC影业的新片不太可能拥有自我反省的思维方式。不过《企鹅人》可以采用经典系列的角度，这部作品有机会成为《小丑》。
麦卡拉还对古恩提出了诸多建议——古恩需要采用杜莱尔的思维。弗里德·杜莱尔是好莱坞的老牌导演和编剧，可能在新生代的影迷们当中，杜莱尔的名字不算嘹亮，不过大家应该看过《神探亨特》系列，杜莱尔就是这部著名作品的制片人。《重出江湖》也是杜莱尔的代表作之一，有些粉丝们会问：杜莱尔擅长执导侦探片、剧情片这些传统作品，而不是科幻片。古恩需要运作超级英雄系列，两位导演的思维方式完全不同，为何古恩需要采用这位前辈的创作思维？在麦卡拉看来，领域不同的创作者，相互学习的效率反而更高。漫改电影本身就综合了多种影视剧作品的基础，不仅仅来自于科幻片，推理片和文艺片的要素也在里面。
如果DC影业能够采用杜莱尔的思维，那么DC宇宙电影的逻辑性更加严谨。很多看过《闪电侠》的观众们吐槽，虽然这部影片的内容丰富，米勒的演技过关，然而该片的节奏有些问题——有些地方太拖沓，然而有些时候太紧凑，并没有处于张弛有度的局面。至少《新闪》的节奏与大部分观众们的心跳不太合拍，愿意第二次观看这部作品的人很少，大家只要知道结局就行了。恰好杜莱尔的思维推出了“创作节奏”的理念，哪怕是十万火急的侦探片、惊悚电影，杜莱尔都能把握好节奏，顺着影迷们的心态创作下去，这就是古恩需要采用的地方。而且麦卡拉还谈到了好莱坞电影人的罢工事件。
美国电影工会由于创作者、电影工作者的收入分配不公，开启了大罢工的活动，导致了漫威与DC很多宇宙电影或者电视剧，进入了停产的状态，《夜魔侠》也进入了暂停创作的时期。其他影业没有那么严谨的计划，然而大罢工对于漫威和DC的影响非常大，无论是漫威工作组还是DC工作室都有非常严密的计划，因为超级英雄系列相互之间具有关联性，一旦出现顺序方面的颠倒，就会影响到平行宇宙的格局出现改变。据说这种情况也影响到了《企鹅人》的拍摄进展，该剧组当中的很多人员，也参加了罢工活动。在创作环境不怎么好的情况下，该片如何成为《小丑》？
看过《小丑》纪录片的粉丝们很清楚，这部大热系列的创作环境并不怎么好。托德·菲利普斯说过，在《小丑》的拍摄期间，由于华纳不断缩减资金，导致很多创作人员离开剧组。然而DC影业也没有经费招募新人，沃尔特·滨田也是一位喜欢走“省钱路线”的负责人，所以《小丑》的创作进展一度非常困难，这些现象也出现在了《企鹅人》的身上。也就是说《小丑》能够爆红，主要在于该片的多重人格，深入到社会一些值得关注的人或者话题，才成为了大家喜欢、并且能够反复观看的电影。而且麦卡拉也承认，《小丑》已经超越了超级英雄系列的本质，《企鹅人》好好弄也能超越漫改剧集所能表达的内容。
由此可见，麦卡拉希望《企鹅人》成为《小丑》。这种情况同样出现在MCU工作组，《刀锋战士》也延迟拍摄，也就是说创作人的思维方式，他们的行动能力，对于科幻片具有本质影响。反观特效的作用下降，观众们更加注重作品的流畅性、节奏感。杜莱尔的模式有点像詹姆斯·卡梅隆，影片节奏有紧有松，完全符合影迷们的心理路线。所以说，古恩需要采用杜莱尔的思维。
