期待纪录片电影吸引更多观众

本文转自：今晚报

文化观察

期待纪录片电影吸引更多观众

据票房数据平台猫眼的数据显示，截至12月18日，2023年中国电影票房收入为529亿元，刷新了自2020年以来的票房纪录。不过，纪录片电影的成绩却不尽如人意，排名前十的院线纪录片票房总和刚刚突破5100万元，在全国电影票房中占比不足千分之一。

南开大学新闻与传播学院副院长陈鹏表示，其实，观众们对“纪录片”最熟悉不过。从历史上看，自从1958年中央新闻电影制片厂成立，纪录片就担负了更多新闻意义，在大银幕上观看纪录片也是一个时代的记忆。上世纪80年代电视兴起后，中央和各地方电视台都在拍摄纪录片，观众也习惯了通过电影、电视“猎奇”远方的世界。随着电影市场发展到可以满足观众更丰富的需求时，纪录片电影也随其他类型的影片一起回归大银幕，《海洋》《喜马拉雅天梯》等影片渐渐获得商业上的成功。但后来因流媒体、短视频等快速兴起，让受众的观赏习惯发生了变化，纪录片电影回归的势头也随之减弱了。陈鹏介绍，在一项针对年轻观众，特别是大学生观众的视频作品观赏偏好调查中，“纪录片”名列前茅。只不过年轻观众选择的终端，更多是小屏设备。

纪录片电影本身具有与剧情电影完全不同的特点。陈鹏将其总结为“认知”与“体验”：“纪录片电影是一种让人获得认知的方式，而非侧重视听享受的体验方式。而大屏认知与小屏认知的差别并不明显。”所以，如今能够在影院放映并被观众所认可的纪录片电影，一定是和影院感完美结合的类型。电影科技能够解决一部分纪录片的问题，比如宇宙探索的、自然奇观的等等侧重于视听展现的纪录片。另一类可能在院线立足的纪录片则是与大“势”紧密结合的，本身带有话题感的纪录片。

“不仅在大银幕上，包括电视和新媒体，我们对真实世界的呈现远远不足。”虽然纪实作品不断涌现，但较之海量出现的各类视频作品，陈鹏认为，创作中“真实”的比例还是太少了，“人对于事物的判断还是要基于对真实世界的了解和认知，从长远看，大家一定会慢慢认识到纪实作品数量的不足。纪实类作品的创作者要重新建立对院线和网络受众的认识，不要人为抬高认知和审美的门槛。学会如何降维表达，才能让纪录片拥有更广大的观众。”