平实写人性 真实显真情

2024-01-05 07:07    来源:每日看点快看

本文转自:河北日报

平实写人性 真实显真情

——电影《三大队》审美特色评析

电影《三大队》海报。

□梅航 汪帆

深谙创作规律的影视编剧面对典型题材时,都知道故事“不在于写什么,而在于怎么写”。多年深耕现实主义题材领域的编剧张冀,谈到电影《三大队》叙事策略时说:“在创作过程中,有时候我会觉得是不是太平实了?”

影片根据真实事件改编。刑警支队三大队队长程兵(张译饰)带领队员们在办理一起恶性案件的过程中,导致犯罪嫌疑人之一意外死亡。程兵等人被判入狱,出狱后依然以普通人身份坚持追踪在逃嫌犯。该片主创团队统一思想,在创作中追求平实质朴的美学风格。导演戴墨曾表示,电影首次创作会就定下“导演要往后站一站”的原则,“对于这样本身就足够戏剧化、张力十足的故事,需要的是真实、鲜活的记录”。监制陈思诚则提出“唯真不破,以情动人”的创作理念。影片极少使用大全景鸟瞰镜头和特写,最终以半纪实性的质朴方式呈现人物和故事。

在故事情节设置上,该片化繁为简。开篇快速交代案情后,剧情跳出犯罪类型片惯常的套路,舍弃跌宕起伏的逃亡线与对罪恶的深究,选择对人物性格进行深入而细腻的呈现,从师徒关系、办案理念差异中凸显社会的复杂、生活的无常。在面对生死荣辱的一次次选择中,挖掘人性的本质。

编剧张冀在访谈中强调,电影《三大队》与原著最大的不同点在于,在原故事程兵一个人的“追凶之旅”中加入了四位个性鲜明的三大队成员。这种改变一方面有利于立体演绎核心人物程兵的坚忍和执着,另一方面有利于呈现人性的丰富多面,拓展了电影的表达空间。

真实,是文学艺术最能打动人心的内生动力。真实的人物、真实的情感、真实的镜像语言与叙事风格,正是电影《三大队》的魅力和价值所在。

男主戏与群像戏,有着截然不同的叙事策略和人物表现手法。如何破解“电影体量之限和群像刻画之难”这一矛盾?在观众不注意的地方,主创进行了尽可能的繁复微雕。正如陈思诚所说,首先在文本上要做差异化,寥寥数笔勾勒出丰富的人;为了人物的鲜明生动,又要在这个丰富的人身上找到他的反差。

程兵和队友想证明自己的无辜。他们曾经意气风发,在这一事件中却备受打击,有的摆起夜宵摊“回报家人”,有的躲开熟人开家小店“自诩清流”,有的去警犬基地当驯犬师“保持斗志”,有的四处卖保险“助子高考”。当他们跟着曾经的队长程兵,奔赴全国各地寻找犯罪嫌疑人王二勇时,似乎回到了当年的燃情岁月。然而,当程兵感觉离王二勇越来越近时,重新集结的三大队队友,却因各种原因一个接一个离开队伍。有的对家庭心怀愧疚,不想再让妻子无望地等待;有的不想耽误孩子的未来;有的因为遇到心爱的女孩,含泪辞别;有的因为积年累月的磨难,身体难以支撑下去……影片以极简的笔墨完成了对群像的“平行塑造”。他们共同烘托了程兵的大勇与大爱、真情与深情。

此外,从案发前程兵女儿为爸爸手机贴照片,到案发后撕下照片,再到爸爸英勇归来时贴上新照片,从细微处体现出主创塑造群像的匠心与功力。头发花白的程兵在茫茫人海坚定地搜寻着,而李晨饰演的二大队队长虽出场不多,却达到了绝佳的反讽效果。

编剧张冀补足了原著欠缺的追凶过程。《三大队》最触动观众心灵的一幕,可能是大结局。程兵在当送水工时,发现了王二勇,嫌犯终于归案,镜头像开场时一样再次追随程兵。不过这一次,他不是走向冷冽的罪案现场,而是迎着阳光融入车水马龙。一部电影的人文关怀,也许就像程兵融入的那片暖阳——它让人相信,哪怕历遍坎坷,平凡世间总有一些对理想的笃信、不弃,会照亮人性的灰暗时刻。



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